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• 老舍《茶馆》文明外延
• 茶道文明是怎么的文明？
• 茶馆的文明外延

老舍《茶馆》文明外延

】：《茶馆》发明了西方舞台的奇观，发明了中国话剧的辉煌。

重看《茶馆》好像又看到了作者那满怀正义感和爱国主义激情的热诚之心。

《茶馆》描述了清朝末年、民国初年、抗打败利后这三个历史期间。

它使我们面对着清廷的衰败、军阀混战、帝国主义的侵略、乡村的破产和繁荣、人民的苦难、统治者的横蛮和腐烂。

残酷的受侮辱，正义的遭蹂躏，美妙的被消灭，不屈者则在寻前途。

透过《茶馆》我们可以看到老舍先生对话剧事业的奉献，开创了舞台视线的新格式。

作为一名小说家，老舍的艺术视线是宽敞的。

他能够站谢环球文明和中国文学的角度，娴熟自若在小说环球流连。

但老舍转向话剧创作之后，面临着新的应战，一个他尚不相熟的舞台，他感到舞台的限度和约束。

他将舞台搁置在一个茶馆里，而茶馆是三教九流会面之所，可以容纳各色人物。

一个大茶馆就是一个小社会，这出戏虽只要三幕，可是写了五十年来的变迁。

这种“以小见大”的手法写一个小小的茶馆，反映社会的沧桑变迁，有形之间有种平面感，将整个社会的缩影搬上了历史的舞台，用生活的变迁反映社会的变迁，同时传递出某种政治信息。

一、人物布置和剧情开展的共同见地老舍在人物布置和剧情开展上有自己共同的见地。

（一）关键人物自壮到老，贯通全剧。

这样，故事只管松懈而中心人物却有些下落，就不至于说来说去，切题太远，以人物带动故事。

（二）无所谓的人物父子相承，父子都是由同一个演员扮演，这样也会协助故事的延续。

在舞台上，父子由同一个演员扮演，就容易使观众看出故事是延续上去的，即使一幕与一幕之间相隔许多年。

（三）每个角色都说自己的事件，可是又与时代出现相关。

这么一来，厨子就像厨子，说书的更像说书的了，由于他们说的是自己事。

同时，把自己的事件又和时代相联合，像名厨而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人多……因此，人物虽各说各的，可是又能反映时代，就使观众既看见了各色的人，也顺便看见了那个时代的相貌。

这样人物只管兴许只说了三五句话，可是确实交代了各自的命运。

（四）有关紧要的人物一概召之即来，挥之即去，毫不客气。

《茶馆》的创作，老舍曾经在仰视舞台。

人物表现中，已不再引见人物性情，他曾经从舞台跳进去，仰视着历史和社会这个舞台，看那些人物独立地扮演。

人物叙说说明性的言语逐渐缩小。

每团体物都具备舞台的独立性和扮演性，他们的话语中包括着人物的所有信息：身份、位置、性情、生活现状等等。

如第一幕唐铁嘴一上场，启齿几句就包括着许多内容：唐铁嘴：（惨笑）王掌柜，捧捧唐铁嘴吧！送给我碗茶喝，我就先给您相相面吧！手相奉送，不取分文！（不容分说，拉过王掌柜的手来）往年是光绪二十四年。

您的贵庚是……这几句话点明了期间，故事出现的背景，是在戊戌变法的大时代中。

唐铁嘴作为相面先生的身份以及他的生活形态，分明地显如今观众背地。

接上去王利发的几句话愈加分明地说明了唐铁嘴窘迫的要素。

王利发：（夺回手去）算了吧，我送你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！用不着相面，我们既在江湖，都是苦命人！（由柜内走出，让唐铁嘴坐下）坐下，我通知你，你要是不戒了大烟，就永远交不了喜气！这是我的想法，比你的更灵验！这句话表现了王利发精明的性情，也表现了一个生意人和为贵的处世特点。

他有些看不起唐铁嘴的落寞，也有些厌恶他的纠缠，但他不情愿得罪这么团体，他给他一些好意的忠告，就把一个舞台笼统活泼地描写进去。

二、取材上的连接《茶馆》的艺术构思是取材上的连接。

联想到其余的剧本无不表现这一特点如《龙须沟》等。

老舍以平民环球为关键的取材对象，平民环球有着丰盛而深入的思维意蕴，以及实在动人的艺术成果。

老舍眼光紧盯着北京底层社会，紧紧抓住底层社会市民的命运，一直弥漫着一种北京市民社会从基础上分收回的生活气息，北京城只管很大，甚至是皇城国都，但自古以来，北京这片土地上就更多地带有一股特定的平民心味和气息，这就是北京城特有的性情。

《茶馆》以茶馆为反映时代的舞台，抓住了平民的心态与性情。

在某种意义上也就抓住了北京城的实质和特点。

三、叙事结构上的相通老舍的话剧是叙事结构上的相通。

对老舍话剧的艺术结构从来有两种概括：一个是“世态画卷式”，另一个是“人物展览式”。

无论是哪种方式，都共同显示了老舍话剧写实型的基本方式。

在老舍这种质朴的写实的话剧方式中，又包括着一种诗化的特征。

从“人物展览式”的角度来看。

诗化则体如今剧中的每一个笼统，既是那样的实在详细，又都具备高度的概括力和意味意义，每团体的性情和命运都逾越了详细的人事而具备形而上学的哲学意蕴。

老舍驳回“人物展览式”把三个时代的各种人物搬下台、把各种丑恶现象都酣畅淋漓地呈如今观众的背地，使观众从三个时代的光明、腐烂和革命中，看到三个时代的无可救药，也看到北京底层市民的凄惨命运。

四、人物塑造上的延续老舍话剧是人物塑造上的延续。

在老舍的人物画廊中，描写最完成也是成就最大的就是底层市民笼统。

老舍不只写出了一个个鲜活的人物，他更是把底层平民看作一个笼统全体来塑造的。

老舍对底层市民笼统的完成塑造，又并不是便捷地表现自身、描写自我，而是集中表现了老舍对底层市民这一阶级的共同见地。

老舍经过他笔下一个又一个的市民笼统如：秦二爷、松二爷、王利发等，诉说着他们来自社会最底层的生活感触，表白他们对社会开展的认识，同时也深上天标明老舍自己的历史观和人生观。

老舍对他笔下那些底层贫苦的市民笼统，没有采取一味同情的态度，而是在充沛了解他们事实遭逢的同时，也对他们身上的种种局限，甚至是他们身上的某些国民劣根性，给予了有情的告发和深切的批评。

五、承传言语格调和表现文明属性老舍话剧是言语格调上的承传和文明属性的表现。

《茶馆》里的人物和故事，无一不是以文明扫视和文明批评为外围焦点的。

《茶馆》里的王利发、常四爷、松二爷以及秦仲义秦二爷这几个关键人物笼统，他们各自显明共同的的性情，归根究竟显示的是一种文明的属性，而他们各自的凄惨命运，也雷同显示出一种文明的喜剧。

王利发永世低微柔弱的生活形态和生活理想，既有传统处世哲学的深入影响，又有传统文明与事实社会冲撞的深入矛盾。

王利发作为一个奉公守法的底层市民的代表，他的走投无路，既是腐烂光明的世道使然，也是那种忍辱负重的奴性文明使然。

秦二爷在“谭翤同问斩”、戊戌变法失败的时刻，勇于同庞太监叫板对阵，并不是便捷的“胆小玩命”而是一个文明的侧影，他与庞太监“斗嘴皮”的底气，来自于他的实业和实力，这就是近代民族开展和民族文明提高的些许自觉与自信。

六、价值和魅力老舍话剧的价值和魅力，还有两个关键方面：一是他的共性化的谋求，老舍在这方面有自己共同的谋求，他需要自己剧中的人物必定做到“启齿就响”，“话到人到！”就是说剧中人物在首次出场时，一启齿就能闻声见人，神形毕现，几句话甚至是一句话就能把人物最基本的性情和性情特征凸显进去。

从《龙须沟》到《茶馆》，那么多的剧中人物，都显示出这种“启齿就响”的本事。

这一“绝活儿”既表现了老舍对生活的相熟、对人物的相熟，也表现了他对言语与人物、言语与生活之间相关的逼真体悟和准确掌握。

二是它特有的豪华美，老舍话剧以其生活的原汁原味而展现出一种质朴无华的格调。

从《龙须沟》到《茶馆》里的那些人那些事，不就是我们身边日常生活中习认为常的吗？没有一丝一毫的异彩纷呈，全是地纯粹道的原汁原味的生活。

正是老舍在剧作中那些普个别通的人物命运，在那些原汁原味的生活故事中，蕴涵着诗意和哲理。

茶道文明是怎么的文明？

茶叶是休息消费物，是一种饮料。

茶文明是以茶为载体，并经过这个载体来流传各种 文明，是茶与文明的无机融合 ，这包括和表现必定期间的物质文明和精气文明。

茶文明是茶艺与精气的联合，并经过茶艺表现精气。

兴于中国唐代，盛于宋、明代，衰于清代。

中国茶道的关键内容考究五境之美，即茶叶、茶水、火候、茶具、环境。

茶文明要遵照必定的规律。

唐代为克制九难 ，即造、别、器、火、水、炙、末、煮、饮。

宋代为三点与三不点品茶，“三点”为新茶、甘泉、洁器为一，天气好为一，风流儒雅、志同道合的佳客为一。

“三不点”为茶不新、泉不甘、器不洁，是为一不;风景不好，为一不;品茶者不足教养举止粗鲁又为一不，共为三不。

碰到这种状况，最好是不做艺术的品饮，免得扫兴。

中国茶道的详细表现方式有三种： 1.煎茶：把茶末投入壶中和水一块煎煮。

唐代的煎茶，是茶的最早艺术品味方式。

2.斗茶：现代文人雅士各携带茶与水，经过比茶面汤花和品味鉴赏茶汤以定优劣的一种品茶艺术。

斗茶又称为茗战，兴于唐代末，盛于宋代。

最先盛行于福建建州一带。

斗茶是现代品茶艺术的最高表现方式。

3.功夫茶：清代至今某些地域盛行的功夫茶是唐、宋以来品茶艺术的流风余韵。

清代功夫茶盛行于福建的汀州、漳州、泉州和广东的潮州。

功夫茶考究品饮功夫。

茶文明是中华传统低劣文明的组成局部，其内容十分丰盛，触及科技教育、文明艺术 、医学保健、历史考古、经济贸易、餐饮旅行和资讯 出版等学科与行业，包括茶叶专著、茶叶期刊、茶与诗词、茶与歌舞 、茶与小说、茶与美术、茶与婚礼、茶与祭奠、茶与禅教、茶与楹联 、茶与谚语、茶事掌故、茶与故事、饮茶习俗、茶艺扮演、陶瓷茶具 、茶馆茶楼、冲泡技能、茶食茶疗、茶事博览和茶事旅行等廿一个方面。

茶馆的文明外延

茶馆是中国传统文明中的一个关键组成局部，它不只是一种生活方式，更是一种社交场合和文明载体。

在茶馆里，人们可以品茶、聊天、下棋、听戏，也可以交换政治、议论经济、探讨社会疑问。

因此，茶馆具备以下文明外延：1. 社交场合：茶馆是相互交换的场合，人们可以在这里结交好友、交换彼此的想法和感触。

2. 传统文明：茶馆是传统文明的关键载体，茶文明、戏曲文明、棋艺文明等都与茶馆严密相关。

3. 文明传承：茶馆是文明传承的场合，它不只传承了传统文明，还传承了人们的生活方式和价值观点。

4. 民间艺术：茶馆是民间艺术的关键舞台，戏曲、评书、相声等各种艺术方式都能在茶馆里展现进去。

5. 社会观察：茶馆里经常出现政治、经济、社会疑问的探讨，人们可以经过茶馆了解民生疾苦、社会灵活。

茶馆是一种共同的文明场合，它是生活中的一局部，更是中国文明的一局部。

茶馆的文明外延不只表现了中国传统文明的丰盛性和多样性，也反映了社会变迁的历史进程和人们的思维观点。